Category: искусство

Артисты «Современника» рассказали о последнем желании Волчек

https://lenta.ru/news/2019/12/29/pogoronily/



Артисты «Современника» рассказали о последнем желании Волчек

Последним желанием художественного руководителя «Современника» Галины Волчек было продолжение работы театра, незадолго до смерти она попросила найти ей преемника. Об этом сообщают «Актуальные новости» со ссылкой на артистов театра.

«Она попросила как можно быстрее найти ей преемника, который взял бы на себя все ее дела», — пишет издание.

Один из основных претендентов на должность художественного руководителя — Сергей Гармаш. По мнению артистов, он является таким же «противоречивым и спорным», как Волчек. Сам Гармаш такую перспективу не комментировал.

Галина Волчек скончалась 26 декабря в возрасте 86 лет. Причиной смерти назвали отек головного мозга и легких. Актриса стала режиссером «Современника» в 1971 году, позже работала художественным руководителем театра.

Президент Владимир Путин выразил соболезнования родным и близким Волчек. По словам его пресс-секретаря, президент хорошо знал Волчек.

Названы дата и место прощания с Галиной Волчек

https://lenta.ru/news/2019/12/26/date/



Названы дата и место прощания с Галиной Волчек

Прощание с театральным режиссером и актрисой Галиной Волчек пройдет в воскресенье, 29 декабря, в «Современнике». Об этом РИА Новости сообщили в театре.

Время прощания пока уточняется. В театре добавили, что похороны Волчек состоятся в тот же день.



Галина Волчек скончалась ранее 26 декабря на 87-м году жизни. По предварительной версии медиков, она умерла от отека головного мозга и отека легких. Утром у режиссера начали отказывать органы.

Галина Волчек родилась в Москве в 1933 году. В 1971-м она стала режиссером театра «Современник», а затем и его художественным руководителем. Сыграла в таких картинах, как «Дон Кихот», «Берегись автомобиля» и «Осенний марафон».

В последние годы Волчек почти не снималась в кино и не участвовала в театральных постановках. Она работала театральным режиссером и руководителем «Современника».

Умерла Галина Волчек

https://lenta.ru/news/2019/12/26/volchek/



Умерла Галина Волчек

Умерла театральный режиссер Галина Волчек. Об этом сообщается в Telegram-канале радиостанции «Говорит Москва» со ссылкой на театр «Современник».

Волчек было 86 лет. Вечером 23 декабря ее доставили в больницу на машине скорой помощи. Директор «Современника» Игорь Павлов отмечал, что причиной госпитализации стало двустороннее воспаление легких.



Галина Волчек родилась в Москве в 1933 году. В 1971-м она стала режиссером театра «Современник», а затем и его художественным руководителем. Сыграла в таких картинах, как «Дон Кихот», «Берегись автомобиля» и «Осенний марафон».

В последние годы Волчек почти не снималась в кино и не участвовала в театральных постановках. Она работала театральным режиссером и руководителем «Современника».

«Самую разыскиваемую» украденную картину нашли спустя 22 года

https://lenta.ru/news/2019/12/12/kllllimt/



«Самую разыскиваемую» украденную картину нашли спустя 22 года

Картину «Портрет женщины» кисти австрийского художника Густава Климтаобнаружили в тайнике в музее, из которого она была похищена 22 года назад. Об этом пишет The Guardian.

Полотно стало одним из самых разыскиваемых предметов искусства после того, как в 1997 году исчезло со стены в галерее современного искусства в городе Пьяченца, Италия. Его стоимость оценивается в 66 миллионов долларов.



Украденная картина все это время оставалась в галерее. Ее нашел садовник, который счищал с внешней стены здания плющ. За растением он обнаружил потайную железную дверь, за которой скрывался тайник. Работа Климта лежала в мешке.

По словам источников, эксперты уже установили, что картина принадлежит кисти Климта, который написал ее в 1917 году. Официального заявления руководство галереи еще не сделало.

В июне самая дорогая в мире картина «Спаситель мира» Леонардо да Винчи была найдена на яхте Serene принца Саудовской Аравии. Сообщалось, что она будет храниться там, пока в провинции Эль-Мадина не завершится строительство культурного центра, где ее выставят.

Как Казимир Малевич уничтожал главные культурные святыни России

https://lenta.ru/articles/2019/11/24/malevich/



«Ночная бомбардировка Кремля была актом вандализма»

Как Казимир Малевич уничтожал главные культурные святыни России

«Вступление Красной гвардии в Кремль. Москва, 2 ноября 1917 года»
«Вступление Красной гвардии в Кремль. Москва, 2 ноября 1917 года»
Изображение: репродукция картины Василия Васильевича Мешкова / РИА Новости

Авангард носил радикальный характер, в том смысле что отвергал существующий порядок, загнавший искусство в прокрустово ложе академических канонов. В своем отрицании художники иногда заходили далеко. Их полемика переходила из поля искусства на территорию политической или даже вооруженной борьбы. Об этом рассказывает книга Шенга Схейена «Авангардисты: Русская революция в искусстве. 1917–1935». В скором времени она выйдет в издательстве «КоЛибри». С разрешения издательства «Лента.ру» публикует фрагмент, посвященныйКазимиру Малевичу и его должности комиссара Кремля.

После того как революционный конфликт в Петрограде в октябре 1917 года был разрешен, вооруженное насилие перенеслось в Москву, где большевики и сторонники Временного правительства вели ожесточенную борьбу. Кремль, как последний оплот действующей власти, сильно пострадал в ходе этого противостояния, вскоре после которого большевики назначили Малевича комиссаром Кремля. Однако его деятельность в Кремле началась гораздо раньше.

В 1916 году Малевич был отправлен на фронт, а с середины 1917 года служил в 56-м запасном пехотном полку, охранявшем Кремль. С того момента он практически постоянно находился в Кремле. Большинство солдат и офицеров его полка были на стороне большевиков, в результате чего Малевич приобщился к деятельности Московского Совета солдатских депутатов, став членом его художественной секции, где занимался культурно-просветительской работой (организовывал лекции, спектакли, экскурсии в музеи) среди солдат с целью укрепления их революционной эмансипации. То была нелегкая задача, поскольку в основной своей массе солдаты были неграмотны и, скорее всего, никогда прежде не видели ни одной картины или другого нерелигиозного произведения искусства. В августе Малевич был избран председателем Художественной секции культурно-просветительского отдела МССД, располагавшейся в Кремле, в Кавалерийском корпусе, где в качестве подтверждения его растущего авторитета стал обладателем аппарата, достойного крупного новатора, — телефона с номером.

На первых порах он занимался изданием и распространением листовок с призывом ко всем московским художникам, артистам и писателям присоединиться к революционной борьбе и сообща бороться за новое искусство. Одновременно он принялся за разработку планов по радикальному реформированию художественного образования в России.

27 октября Ленин совершил переворот в Петрограде, который привел к Октябрьской революции. В ответ верные Временному правительству войска, так называемые юнкера, днем позже штурмовали Кремль, и Малевичу вместе со всей художественной секцией пришлось в спешном порядке спасаться бегством. В последующие дни большевики попытались отвоевать древнюю святыню. Юнкера не могли представить себе, что большевики станут обстреливать Кремль. В этом они были не одиноки — подавляющее большинство революционеров считали обстрел Кремля недопустимым святотатством. В последний раз Кремлю был нанесен ущерб в 1812 году, во время наполеоновской оккупации. Но тогда это было делом рук неверующих, языческих иностранцев! Русские же, настоящие русские, ни за что не осмелились бы бросать бомбы в историческое и религиозное сердце своей нации. Особенно теперь, когда там хранились ценнейшие музейные коллекции.
Разборка памятника Александру II в Кремле. Москва, 1918 год
Разборка памятника Александру II в Кремле. Москва, 1918 год
Фото: РИА Новости

Но они ошиблись. Московские руководители большевиков решили подвергнуть Кремль мощному артиллерийскому обстрелу, в результате которого утром 3 ноября Кремль снова оказался в их руках. Позднее они оправдывали применение тяжелой артиллерии невозможностью взять Кремль штурмом. Это утверждение можно поставить под сомнение. Юнкера были плохо вооружены и не могли снабжаться провизией. Один историк точно подметил, что при захвате телефонной станции в Москве большевики сознательно запретили применение артиллерии, «желая оградить этот утилитарный объект от серьезных повреждений».

Факт готовности большевиков бомбить Кремль вызвал всеобщее потрясение. В советской историографии обстрел Кремля обычно замалчивался или опровергался в качестве выдумки «реакционных сил с целью вызвать страх перед революцией». Постсоветская историография восполнила этот пробел, однако долгий период отрицания случившегося не позволил своевременно выплыть наружу одному важному аспекту бомбардировки, который редко где упоминается.

Уже за день до того как большевики снова заняли Кремль, во второй половине дня 2 ноября, между сторонниками Временного правительства и лидерами большевиков было заключено перемирие. В тот же вечер юнкера покинули Кремль, так что начиная с семи часов в Кремле никого не было. Однако в последующую ночь опустевший Кремль был вновь подвержен обстрелу. Различные сообщения в газетах и свидетельства очевидцев говорят о непрекращающейся канонаде, смолкнувшей лишь на рассвете.

Та ночная бомбардировка пустующего Кремля была актом чистейшего вандализма, который можно интерпретировать не иначе, как настоящее экстатическое иконоборчество. Иконоборчество, возникшее из стихийного желания уничтожить не только самого врага, но и священные объекты, символизирующие его власть. Это иконоборческое исступление продолжалось и во время захвата Кремля солдатами. Очевидцы рассказывали об их бесчинствах в царских покоях, а также, к примеру, в Московском дворцовом архиве, размещенном в Кремле: «все портреты царствовавших лиц [...] обезображены до неузнаваемости», мебель поломана, «часть стен облита чернилами и украшена надписями — есть и прямо заборного характера — посредством обмакнутого в чернила пальца». В то же время обширные коллекции Эрмитажа и Русского музея чудом остались невредимыми.

Иконоборчество свойственно революциям, однако то, что мишенью такого сознательного акта уничтожения стал Кремль, повергло в шок многих интеллектуалов, даже тех, кто поддерживал революцию. Увенчанный славой художник Михаил Нестеров, религиозный консерватор, говорил, что Кремль был умышленно изувечен. Художник-социалист Мстислав Добужинский, убежденный противник старого режима, но не большевик, написал две недели спустя: «Было бы лицемерием утешать себя тем, что разрушение могло быть еще большим, что погибло не все, и тем паче мещански оценивать убытки на деньги и облегченно вздыхать от итога. Дело не в размерах убытков и количестве разрушенного, а в моральном символе факта».

А «Аполлон», один из наиболее престижных культурных журналов, издаваемых в Петрограде, посвятил целую серию яростных статей разгрому Кремля, который однозначно связывался с футуристами: «Анархические стремления с привкусом разрушительных тенденций [...] футуризма проникли в массы [...], где грабеж отмечен хулиганским презрением к прошлому».
«Супремус №56», 1916
«Супремус №56», 1916
Изображение: Казимир Малевич

Впрочем, не все художники разделяли это мнение. В «Кафе поэтов», месте встреч радикальных поэтов и художников, самопровозглашенный «отец русского футуризма» Давид Бурлюк горланил о том, что «открыто приветствует обстрел большевиками святых церквей Кремля!» «Неужели вам жаль, что жгут весь этот старый хлам? Вы не хотите нового?». Пафосное бахвальство Бурлюка, разумеется, широко освещалось в прессе.

Владимир Маяковский, без сомнения, самый известный поэт-футурист, тоже одобрял бомбардировку. Вскоре после обстрела он написал «Оду революции», которую впервые продекламировал в декабре. В ней он лично обращался к храму Василия Блаженного, предупреждая о грядущем фейерверке, и упомянул шестидюймовые артиллерийские снаряды, которые обрушатся на Кремль.

А завтра
Блаженный
стропила соборовы
тщетно возносит, пощаду моля, —
твоих шестидюймовок тупорылые боровы
взрывают тысячелетия Кремля.

Обстрел Кремля стал оружием в пропагандистской войне между большевиками и небольшевиками. Заметную роль в этой войне играли и футуристы. Тысячи людей собирались у кремлевских стен поглазеть на нанесенный ущерб. Кучки слепых, вероятно, согнанные туда священнослужителями, сидели на тротуаре перед воротами Кремля и пели религиозные песни. В религиозной пропаганде основное внимание уделялось разрушению Успенского собора, самой важной и священной церкви Кремля. В религиозной прессе утверждалось, что в Кремле был совершен «пушечный погром». Меньшевистская газета «Новая жизнь» писала через день после бомбардировки: «В Кремле гремят орудия, свистят гранаты, течет кровь невинных людей. Если хотя бы один из великих исторических памятников попадет в руки вандалов, им не будет прощения ни от нас, ни от будущих поколений». Ложный слух о том, что шестнадцативековый храм Василия Блаженного, знаковый собор на Красной площади, с его характерными пестрыми куполами, был разрушен, посеял панику и поверг в шок только что назначенного Народным комиссаром просвещения Анатолия Луначарского. В отличие от Ленина, Луначарский был не закоренелым террористом, но писателем-интеллектуалом, любившим пощеголять знаниями. Он открыто выражал благоговение перед культурным наследием и считал высокое искусство необходимой составляющей духовного развития рабочих. Услышав о бомбардировке Кремля, он незамедлительно подал в отставку. В своем заявлении он написал: «Собор Василия Блаженного, Успенский собор разрушаются. Кремль, где собраны сейчас все важнейшие художественные сокровища Петрограда и Москвы, бомбардируется [...]. Вынести этого я не могу. Моя мера переполнена. Остановить этот ужас я бессилен. Работать под гнетом этих мыслей, сводящих с ума, нельзя. Вот почему я выхожу в отставку из Совета Народных Комиссаров». Когда два дня спустя сведения о разрушении храма Василия Блаженного оказались неверными, Луначарский, под сильным давлением Ленина, отозвал свое заявление. В определенном смысле он стал жертвой пропагандистской войны, поскольку урон, нанесенный Кремлю, был хоть и значительным, но не сокрушительным. Ситуация разъяснилась лишь спустя несколько недель: многие церкви были основательно повреждены, некоторые фрески и иконостасы уничтожены. Больше всего пострадали внешние стены и башни, в то время как музейные коллекции непостижимым образом уцелели.

Ворота Кремля в пробоинах от орудийного и ружейного обстрела, октябрь 1917 года
Ворота Кремля в пробоинах от орудийного и ружейного обстрела, октябрь 1917 года
Фото: Евгений Леонов / РИА Новости

Неизвестно, был ли причастен Малевич к ночной бомбардировке, но его полк точно участвовал в захвате Кремля. В любом случае насилие тех дней буквально слышится в текстах, написанных Малевичем в последующий год, а иногда он даже непосредственно на них ссылается. Чуть более года спустя он написал текст, в котором провел параллель между бомбардировкой пустого Кремля и «выступлением футуристов»:

«Гром октябрьских пушек помог встать новаторам и разжать старые клещи, и восстанавливать новый экран современного.
Перед нами стоит задача выровнять гроб уродливого отношения старого к новому, разбить до конца авторитетные лики, нарушить их опору ног, разогнать всех старьевщиков [...].
Мы предсказали в своих выступлениях свержение всего академическогохлама и плюнули на алтарь его святыни.
То же было сделано и другими авангардами революционных наших
товарищей в жизни».

Когда большевики снова обосновались в Кремле, Малевич спешно созвал заседание своей секции и возобновил ее работу в неповрежденных частях крепостного комплекса. Тем временем Ленин и Луначарский пытались из Петрограда взять московские войска под контроль и восстановить в них порядок. Бомбардировка грозила превратиться для большевиков в пиар-катастрофу. В своей пропаганде они стремились дать понять, что твердо намерены предотвратить дальнейшее разграбление Кремля. Но из далекого Петрограда было, очевидно, трудно сохранить ясность этого послания. Потому что примерно в то же время именно футурист, безжалостный иконоборец, Малевич был назначен комиссаром по охране ценностей Кремля. Трудно себе представить, что Луначарского известили об этом назначении.

Возможно, впрочем, что назначение Малевича было вынужденным, поскольку в тех хаотических обстоятельствах не нашлось другого революционера со знанием истории искусства и культуры. Однако это предположение не вяжется с громкой публикацией его назначения в «Известиях». Другие назначения, включая преемников Малевича на его посту, далеко не всегда публиковались в прессе. Учитывая острые дискуссии по поводу обстрела Кремля, обвинения в иконоборчестве и позицию, которую занимали в этой дискуссии футуристы, напрашивается лишь один вывод: назначение Малевича являло собой провокационную акцию, футуристический трюк. Так это расценили и многие деятели культурного истеблишмента, открыто заявлявшие о футуристическом перевороте в Кремле.

Как долго Малевич в действительности занимал этот пост, неясно. В одном источнике утверждается, что его функция уже через три дня стала излишней ввиду создания комиссии с более высоким мандатом. В другом документе через месяц после назначения Малевич все еще упоминается как комиссар Кремля. Кроме того, имеется достаточно свидетельств тому, что Малевич как минимум до конца февраля 1918 года оставался в Кремле, однако, по всей вероятности, уже не в должности комиссара.
«Супрематическая композиция (синий прямоугольник поверх красного луча)», 1916 год
«Супрематическая композиция (синий прямоугольник поверх красного луча)», 1916 год
Изображение: Казимир Малевич

Как бы то ни было, в 1917 году Малевич принимал активное и непосредственное участие в революционной борьбе на стороне большевиков, хотя не был членом партии и никогда не называл себя большевиком.

Между прочим, в назначении Малевича комиссаром Кремля крылся еще один провокационный подтекст. Малевич был поляком и крещеным католиком, относясь тем самым к институционально дискриминируемому религиозному меньшинству в Российской империи. Уже по одному только имени (Казимир) его можно было идентифицировать как поляка. При этом Малевич вовсе не старался скрывать свое польское происхождение: говорил с польским акцентом и так никогда не научился грамматически правильному русскому языку. По словам друзей, он был похож на прелата, а врагам больше напоминал деревенского католического священника. Назначение нерусского и неправославного управляющим святая святых православной России представляло собой отчаянно дерзкий поступок по отношению к консерваторам и религиозным деятелям.

Перевод: Е. Асоян

ДругаяЖизнь OtherLife

https://www.kinopoisk.ru/film/914831/

iphone360_914831.jpg




ДругаяЖизнь

OtherLife

  • 104





    Рэн Амари — главный изобретатель нового революционного препарата. ДругаяЖизнь расширяет восприятие времени и создаёт виртуальную реальность в голове человека. С ДругойЖизнью доли секунд в реальном времени ощущаются, как часы или дни. Пока Рэн и её коллеги пытаются запустить препарат в производство, правительство решает использовать его как радикальное решение для переполненных тюрем. С помощью препарата можно создать виртуальные камеры, где преступники могут отбывать долгий срок всего за минуты в реальном времени. Рэн идёт против правительства и оказывается в тюремной клетке собственного разума.


    Рейтинг фильма

    «Ярославна, королева Франции» — советский художественный фильм режиссёра Игоря Масленникова

    https://ru.wikipedia.org/wiki/Ярославна,_королева_Франции

    «Ярославна, королева Франции» — советский широкоформатный художественный фильм режиссёраИгоря Масленникова, снятый по мотивам исторического романа Антонина Ладинского «Анна Ярославна — королева Франции»[

    Сюжет

    Действие происходит в 1048 году на Руси. В Киев прибывают послы короля Франции Генриха I просить у князя Ярослава Мудрого руки его младшей дочери Анны.

    В сопровождении послов, русских и французских воинов Анна Ярославна, будущая французская королева, отправляется в путь.

    В ходе путешествия происходит много приключений, связанных с варягами, поляками, византийцами. Анна Ярославна подвергается многим опасностям, но достигает Франции, сопровождаемая только одним телохранителем (Златом) — другие либо погибли, либо, как французские воины, — сбежали.


    В ролях


    Ярославна, королева Франции
    Постер фильма

    Жанр
    исторический

    Режиссёр
    Игорь Масленников

    Автор
    сценария
    Владимир Валуцкий

    В главных
    ролях
    Елена Коренева
    Николай Караченцов
    Виктор Евграфов

    Оператор
    Валерий Федосов

    Композитор
    Владимир Дашкевич

    Кинокомпания
    Ленфильм
    Киностудия «Кадр»

    Длительность
    92 мин.

    Страна
    СССР
    Польша

    Язык
    русский

    Год
    1978

    IMDb
    ID 0078514

    Сколько стоят самые дорогие и редкие монеты мира

    https://lenta.ru/photo/2019/10/27/coins/



    Пять рублей/ 68,2 тысячи долларов
    Пять рублей/ 68,2 тысячи долларов
    Фото: Hobby-detecting.ru

    Такие монеты с профилем последнего российского императора Николая II были отчеканены лимитированным тиражом в 100 экземпляров в честь столетия участия лейб-гвардии Конного полка в битве с Наполеоном под Фридландом — в 1907 году. 91 монету положили в основание храма святой Ольги под Санкт-Петербургом, а оставшиеся девять раздали членам императорской семьи, и теперь лоты периодически всплывают на аукционах. Цена на них достигает 4,3 миллиона рублей (68,2 тысячи долларов по нынешнему курсу).

    Дайм Барбера/ 1,9 миллиона долларов
    Дайм Барбера/ 1,9 миллиона долларов
    Фото: Public Domain / Wikimedia

    Десятицентовики из серебра чеканились в США с 1892 по 1916 годы. На аверсе монеты — бюст женщины, символизирующий свободу, а на реверсе — венок из пучков пшеницы, оливковых ветвей и кукурузных початков. Народное название «дайм Барбера» монета получила в честь главного гравера Монетного двора США Чарльза Барбера, который разработал ее дизайн.




    Голова Свободы/ 3,7 миллиона
    Голова Свободы/ 3,7 миллиона
    Фото: Public Domain / Wikimedia

    Пятицентовая монета с головой Свободы — одна из самых редких в кругах нумизматов. Выпуск таких монет завершился в 1912 году, но в 1913-м еще несколько экземпляров были изготовлены нелегально. На текущий момент известно только о пяти экземплярах: два находятся в частных коллекциях, остальные — в музеях.




    Доллар 1804 года/ 3,8 миллиона долларов
    Доллар 1804 года/ 3,8 миллиона долларов
    Фото: Stacksbowers

    Такие доллары хоть и датированы 1804 годом, но выпускались спустя несколько десятилетий. Монеты изначально не были предназначены для прямого использования: их отчеканили в качестве дипломатических подарков для глав азиатских стран.





    Миллионная монета/ 4,1 миллиона долларов
    Миллионная монета/ 4,1 миллиона долларов
    Фото: Heinz-Peter Bader / Reuters

    Монета отчеканена в Канаде. Ее номинал — один миллион канадских долларов. Создана в честь королевы Елизаветы II. Она сделана из золота и весит порядка 100 килограммов. Монета уникальна — отчеканенных экземпляров всего несколько. Один из них передали самой королеве, часть распродали среди коллекционеров, а одна была выставлена в музее Берлина (Германия). В 2017-м ее украли. Как выяснилось, грабители пришли в музей ночью, разбили топором защитный колпак из пуленепробиваемого стекла и вынесли экспонат, попутно несколько раз его уронив. Монету, кстати, так и не нашли, предполагается, что ее успели быстро переплавить и продать.





    Золотой динар/ 4,75 миллиона долларов
    Золотой динар/ 4,75 миллиона долларов
    Фото: Morton & Eden

    Золотой динар 732 года нашей эры считается одной из самых редких монет в мире: осталось всего несколько штук, и те в основном осели в частных коллекциях. На аукционах такие лоты появляются крайне редко. В конце октября на торгах в Великобритании монету оценили в 2,02 миллиона долларов, с молотка она ушла почти за пять миллионов. Золото, из которого сделан динар, добыто в руднике неподалеку от Мекки, который принадлежал Халифу — одному из наследников пророка Мухаммеда.





    Флорин короля Эдуарда/ 6,8 миллиона долларов
    Флорин короля Эдуарда/ 6,8 миллиона долларов

    Английский золотой флорин появился в 1343 году. На профиле изображен король Эдуард III под балдахином в виде леопарда с короной. Чеканить флорины перестали всего через год — в 1344-м. Сейчас известно о существовании трех таких монет.





    Дублон Брашера/ 7,4 миллиона долларов
    Дублон Брашера/ 7,4 миллиона долларов
    Фото: Public Domain / Wikimedia

    Дублон Брашера, получивший название от имени ювелира, считается первой монетой, отчеканенной в США из золота с долларовым номиналом. Дублоном ее назвали из-за веса: она весила примерно столько же, сколько испанский золотой дублон — 26,6 грамма.






    Двадцать долларов Сент-Годенса/ 7,6 миллиона долларов
    Двадцать долларов Сент-Годенса/ 7,6 миллиона долларов
    Фото: Public Domain / Wikimedia

    Золотые монеты номиналом в 20 долларов использовались в основном для международной торговли. Впоследствии большинство монет переплавили, когда страна отказалась от золотого стандарта. Остались лишь считанные экземпляры.





    Медный доллар/ 10 миллионов долларов
    Медный доллар/ 10 миллионов долларов
    Фото: Public Domain / Wikimedia

    Монета, состоящая на 10 процентов из меди и на 90 процентов из серебра, стала первой долларовой монетой, выпущенной федеральным правительством США в 1794 году. Свобода на ней изображалась с распущенными волосами.

    Святослáв Николáевич Рéрих

    Святослáв Николáевич Рéрих (10 (23) октября 1904 , но в некоторых источниках, в том числе БСЭ, ошибочно указана дата 23 октября (4 ноября) 1904 , Санкт-Петербург30 января 1993, Бангалор) — русский и индийский художник[1], общественный деятель[2], коллекционер восточного искусства, почётный член Академии Художеств СССР (1978)[3]. Основные жанры картин — пейзажи, портреты, символические композиции[1]. Сын Николаяи Елены Рерих.




    Святослав Рерих
    Изображение



    Дата рождения
    23 октября 1904



    Место рождения



    Дата смерти
    30 января 1993 (88 лет)



    Место смерти



    Страна



    Жанр
    пейзаж, портрет, символические композиции



    Учёба
    Королевская академия искусств (Лондон),Колумбийский и Гарвардский университеты



    Награды

    72911807_1210153852502205_7879587502783201280_n.jpg

    Октябрь 1992 год, Наталья Бондарчук на последнем Дне Рождения С.Н.Рериха



    «Девика Рани Рерих». 1951.Государственный музей Востока


    «Мистер Судьба» — американский художественный фильм 1990 года

    https://ru.wikipedia.org/wiki/Господин_Судьба


    Мистер Судьба
    Mr.Destiny
    Постер фильма

    Жанр
    комедия

    Режиссёр

    Продюсер

    В главных
    ролях
    Джеймс Белуши
    Линда Хэмилтон
    Майкл Кейн
    Рене Руссо
    Кортни Кокс

    Оператор

    Композитор

    Кинокомпания
    Touchstone Pictures

    Длительность
    110 минут

    Страна
    США

    Язык
    английский

    Год
    1990

    IMDb
    ID 0100201